样板戏一词近些年争议颇多，那么这些剧目到底是不是经典呢？这些剧目到底有没有影响力呢？
我们今天就来聊一聊。
样板戏产生于“文革”这一时期，而这也恰恰是许多人反对这些剧目的一个重要原因，其实这并不正确，为什么这么说呢？
其一，样板戏产生这一时期却并不代表没有艺术价值，就像传统戏产生于封建社会一样，不能说否定封建社会了，然后随之而来也将这些传统剧目都否定了。所以说，对于样板戏也应该是这样一个看法，那就是不能够偏激的否定。
其二，那就是对比一下。样板戏的创排其实在上世纪五十年代后期就已经开始进行了，当时并没有称作“样板戏”，而是革命现代戏。而这一时期创排出来的《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等都是精品。可是从上世纪八十年代到如今已经几十年了，但是京剧界似乎并没有创排出什么优秀的剧目，可以说几十年创排出来的新编戏花费很大，一出都是几十万、几百万，结果大多数都是惨淡收场，当然了也有成功的剧目，只不过是少之又少。
其三，那就是样板戏到底有没有艺术性。其实严格意义的来说样板戏以及这一时期创排出来的革命现代戏剧目极高的艺术价值。这种艺术价值是从题材、唱词、音乐、唱腔、表演、化妆等多方面的。从题材上由传统京剧才子佳人、帝王将相的题材转变为歌颂工农兵、歌颂英雄，这是一种成功。而在唱词上与传统京剧也有所不同，样板戏以及革命现代戏的唱词更加的提气，就拿一局“今日痛饮庆功酒，壮志未酬誓不休，来日方长显身手，甘洒热血写春秋”，就是这一句不仅仅有艺术性，还十分的有精气神。在音乐上样板戏采用了中西结合的方式，并且取得了巨大的成功。而在表演上那些主演都是精益求精反复挑选的，尤其是选择角色之时看重适合不看重名气。最后，那就是在化妆上，传统京剧讲究的是粉墨登场，并且戴髯口、贴片子，而样板戏则不同那就是贴近生活，也就是更加的生活化。
其三，那就是样板戏以及革命现代戏到底有没有生命力。其实样板戏以及革命现代戏一直以来都是颇受欢迎的，正如著名的京剧表演艺术家刘长瑜老师所说，她演出传统戏《春草闯堂》，然而结束后如果不唱一段《红灯记》，那么观众不让下台。这就说明观众对于样板戏以及革命现代戏的喜爱丝毫不次于传统戏甚至高于传统戏。
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