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《能够睡覺》背後的研究，事實上是请求觀眾自我反省本身是不是也是如斯荒誕，而參與式劇場的安顿又令觀眾無法抽身於表演除外，兩者這《能够睡覺》中呈現為一組有機結合。
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「明日和合製做所」和楊彬联合制造的《能够睡覺》是一個參與式劇場，當然這並非「藝穗節」中的独逐个個，對於大部分習慣黑盒劇場或是鏡框式舞台的觀眾而言，「參與式劇場」聽起來彷彿是個新鮮的噱頭，一般這種狀況總有人延长出是不是生搬硬套的疑慮來，但不论是先有《能够睡覺》還是參與式劇場，我認為之於這個表演來說，都是合適的安顿。
首先，比拟起《鄉愁的妮雅廬》和《紅兔子．白兔子》這種壁壘明显的表演，《能够睡覺》本身就因而婉轉和間接的方法來傳達訊息，把「饒宗頤學藝館」翻轉成旅店，在「睡覺」前驅使觀眾進行各種既风趣又难免繁瑣的「客房服務」，從中賺代替幣來購買别人的服務乃至是抽獎活動，反向質問亢奮雀躍的觀眾是不是忘記了睡覺最單純的本義。
也許是朦胧了觀眾和演員之間的规模，安坐在觀眾席上聚精會神地解讀舞台上的訊息，這種劇場本來「要說些甚麼」的前提宛如也在嘻嘻哈哈的表演中被隱去，從這個觀點切入，《能够睡覺》說穿了其實不过客觀地為一眾觀眾供应了一個參與「酒东家題脚色表演遊戲」的機會云尔，因而能夠供觀眾解讀劇做本旨或是引发研究的線索並未几，因而表演的名稱「能够睡覺」這四字即是串連起整個表演的首要脈絡。
客觀地呈現一個冠以「能够睡覺」之名，整个細節都圍繞著「睡覺」的場景，反諷現今關於「睡覺」的種種不平常現象，假若把這十足轉化為文字，應當能够领会地看到當中的春秋筆法，不直接棒喝問題住址，只用微言大義吸引觀眾在過程中或事後研究。而更首要的是，參與式劇場加強觀眾體驗的特點，在當中起到了積極的影响。
《能够睡覺》背後所謂的研究，事實上是请求觀眾自我反省本身的睡觉是不是也如斯荒誕，而參與式劇場令觀眾在表演的過程中無法抽身於外。說長不長說短不短，將三個小時的時間「困」在「饒宗頤學藝館」中，觀眾怎麼也應該對這「亢奮的睡覺」有必然领悟。但是在具體執行上，把六名觀眾安顿成一個小組，加之周遭黑漆漆的氛圍無疑是深入了團體遊戲的體驗，不少觀眾事後都把「拉近了人與人之間的關係」或「很高興認識了新友人」當成是《能够睡覺》的褒獎之詞，這又难免有几多誤導觀眾抓錯用神的大概了。
▲《能够睡覺》劇照。
▲《能够睡覺》劇照。
圖片來源：文明局
文：Franky(「第十七屆澳門都会藝穗節」駐節藝評人，澳門)
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