跨越苦难与悲悯的现代春秋——谭越森短篇小说集《收藏家》评述文/易道禅展现在我眼前的一部非常精美的短篇小说集《收藏家》，让我废寝忘食辗转反侧的通读了几个昼夜。若要问它给我的第一印象，如果用极简的字眼写出来，可用苦难挣扎、痛楚绝望、生命归宿这三组词来概括；若要问它给我的第一感受，同样用极简的字眼来表达，也可用虚拟空间、灵魂求索、身心异化这三组词来总括。《收藏家》共收十九篇小说，我依次看完。也许出版社还拿下过其它不宜面世的篇章也未可知，总之现在我们能够一睹这个版本，真的是一个奇迹。在此我不可能全部评述所有内容，我只能重点选择几篇我认为比较重要的小说，也即整部书中几个篇幅几乎接近中篇的小说。它们分别是《诗人与丧尸》、《雪一样不存在的城市》、《幽冥》、《劫匪》、《死手怪谈》、《少年》。我私下认为，作家出版社能够出版这部书，一定是经过了一番道义洗礼和精神涅槃，才能以百年难见的勇气使这部杰作得以问世。孔子春秋，以隐晦之语微言大义曲笔古今；左氏春秋，用文以载道史以鉴事褒贬天下。我谓谭越森《收藏家》为现代春秋，则是他以小说家之笔曲尽当下社会人间悲苦，以及纵横交织的现实与梦境。巴尔扎克说过“小说是一个民族的秘史”，而秘史则可定义为春秋笔法的历史。现代春秋，就是谭越森的文本写作方式记录的一部当下社会史。作者谭越森是以诗人著称，而这部《收藏家》则是他的第一部短篇小说集。这部小说集一出手就非同凡响，注定会成为当代文学史上的一个星座，天空愈黑暗，它便愈灿烂。本文试着先从内容上作一番解读，然后再从文本意义上作一番阐释。因为每个短篇小说的主题并非相同，故而评说起来要作跳跃式的思维穿梭，这与评论一部长篇小说相比，更有逻辑与审美的冲突。我接受这种冲突的挑战，力图将《收藏家》的思想价值和美学意义展示于读者的眼前。谭越森的小说，你不能按传统小说的经验去阅读。你也许一时半会根本无法进入小说情景，不要紧，再耐着性子读几十行字，你也许就进去了，你会发现你深入到了一个无法自拔无法回头的彼岸。这个彼岸或许是一座孤峰，虽然孤立却因高耸而力压群山；这个彼岸或许是一座孤岛，虽然孤独却因开阔而傲视苍海。这是一种全新的小说体裁。它没有套路，没有定式。你不要奢想会有悬念、伏笔之类的因果关系或逻辑链，没有，这是你永远猜不到结尾的迷宫、陷阱小说。它没有故事架构，却又处处是生活中事件；它没有戏剧冲突，却时时有社会舞台所具备的演绎元素。王小波曾告诉李银河他写小说的体验“卡夫卡不爱讲故事；普鲁斯特不爱讲故事；戴维斯不爱讲故事。他们的
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