之前撰文阐述了《红楼梦》这部小说有正写的正文，还有隐写的背面，即有正反两面，作书人通过幻笔、假话、隐语等创作手法隐写的反面才是春秋史笔，背面非简单地理解为影射。本文将结合文本进一步诠释作书人、脂批人提到的所谓春秋、国策、史笔的真实意思表示是什么。
《红楼梦》文本脂批中出现多处春秋、国策、史笔这样的关键词，一直以来无论是学界还是民间，都认为《红楼梦》这部小说背面就是在影射一部家史或是国史的兴衰，是在隐写史实，有确切的时间、地点、人物、事件可以一一对应。故出现了考证和索隐两派观点，但不论持何种观点都会找出很多史料与小说进行对照附会。这里是否存在误区？我们还是整理出文本中带有的春秋、国策、史笔的脂批，并逐一分析厘清，可能将有助于我们更好地理解作书人的意图所在。
红楼梦一、如何理解《春秋》。《史记·孔子世家》:孔子在位听讼，文辞有可与人共者，弗独有也。至于为《春秋》，笔则笔，削则削，子夏之徒不能赞一词。弟子受春秋，孔子曰:后世知丘者以《春秋》，而罪丘者亦以《春秋》。引述该段文字的目的是要说明，孔子编修《春秋》采用笔和削的方法。笔是在原有史料记录上加添，削是对原有史料记录删减。
按照《春秋公羊传》的解释，“《春秋》为尊者讳，为亲者讳，为贤者讳”，也就是说在记录历史时遇到尊者、亲者、贤者，都应该采用“隐恶扬善”的曲笔，尽量多记有益的事情，不利的即使无法完全舍弃，也应加以隐讳。
另一方面，《春秋》将明善恶，寓褒贬作为历史的首要目的，对于同样的事件，往往用不同的字来表达作者的态度，不发议论而将褒贬寓于叙事之中。
这两者的结合，就形成了后世所谓的“春秋笔法”，故又有春秋笔法“一字含褒贬”的说法。而春秋笔法的“一字含褒贬”，与明褒实贬和明贬实褒的反语修辞手法还不一样。春秋笔法所用的词（字），感情色彩不明显，读者或听者如果要理解其含义，一定要结合当时社会的语境。
由此可以看出，孔子著《春秋》采用的笔法是“笔”和“削”的写作手法；其著书目的重在让后人以史为鉴，明善恶、寓褒贬之意，非重在完整记录史实；读者只有结合语境才能准确理解相关词（字）用语的含义。
我们再结合《红楼梦》文本分析，不难发现作书人和脂批人在文本中用到“春秋”这个词语时，分别提到“春秋”、“春秋笔法”、“春秋字法”正是在传达上述意图，其中小说中出现“春秋”等有三处，脂批出现“春秋”等有七处，下面就逐一展开分析。
（一）春秋。首先解读文本和脂批中出现的“春秋”用词，小说出现“春秋”用词共计三次，分别处在第三十八回、第六十四回文本中，以及第四十三回脂批中。
第三十八回宝钗写的一首螃蟹咏“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”。“众人看毕，都说这是食螃蟹绝唱，这些小题目，原要寓大意才算是大才，只是讽刺世人太毒了些。”
第六十四回宝玉从宁府回来，到黛玉处，有这么一段宝玉的心理活动描写“大约是因七月为瓜果之节，家家都上秋祭的坟，林妹妹有感于心，所以在私室自己奠祭，取《礼记》‘春秋荐其时食’之意，也未可定”。
第四十三回赖大之母因又问道：“少奶奶们十二两，我们自然也该矮一等了。”贾母听说，道：“这使不得。你们虽该矮一等，我知道你们这几个都是财主，分位虽低，钱却比他们多。
我们可以发现，此三处“春秋”所传达的意思应该包括两层含义：一是强调“意”，“食螃蟹绝唱……寓大意才算是大才”；取《礼记》‘春秋荐其时食’之意，二是强调“皮里”和“反面”。“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”，“一部书全是老婆舌头，全是讽刺世事，反面春秋也”。这就完全印证了上面所述“春秋”重在寓意，同时作书人再次用“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”，告诉读者看小说正面找“春秋”史笔的经纬是无法找到的，只有看反面春秋，即皮里有春秋，如“空与黑黄”的关系，即空与色的关系。要之，看皮里春秋，有如空即是色，色即是空。
（二）春秋笔法与春秋字法。小说出现“春秋笔法”用词共计三次，第四十二回文本以“春秋的法子”表述，另两处分别在第四十五回脂批中。“春秋字法”共出现四次，均出现在脂批中。
第四十二回宝钗笑道：“世上的话，到了凤丫头嘴里也就尽了。幸而凤丫头不认得字，不大通，不过一概是市俗取笑。更有颦儿这促狭嘴，他用‘春秋’的法子，将市俗的粗话，撮其要，删其繁，再加润色比方出来，一句是一句。
上面这段文本完全就在阐述春秋笔法是如何通过“笔和削”的写作手法传达“母蝗虫”之意的（出处在白乐天的《禽虫十二章》）。
第四十五回一日，外面矾了绢，起了稿子进来。宝玉每日便在惜春这里帮忙。探春、李纨、迎春、宝钗等也多往那里闲坐，一则观画，二则便于会面。宝钗因见天气凉爽，夜复渐长，遂至母亲房中商议打点些针线来。日间至贾母处王夫人处省候两次，不免又承色陪坐半时，园中姊妹处也要度时闲话一回，故日间不大得闲，每夜灯下女工必至三更方寝。
该段文本明显就在向读者说明春秋笔法的“一字含褒贬”，如：强调宝玉在惜春处“帮”字；宝钗之事“复”字妙；写“商议”二字，衬托阿呆形景。结合前文论述的背面傅粉意在衬托，而非影射，以及上文说明的春秋笔法的“一字含褒贬”是指要结合语境理解相关词（字）的含义，故可以得出这个结论，此段文本是作书人以惜春作大观园画为背景，阐述各个人物在小说“背面”的作用。故之后第七十四回才有惜春撵走入画，目的就是让读者“出画”，理解作者言外之意。这个结论还可以在下面几段“春秋字法”的脂批中得到印证。
第三回彼时贾政已看了妹丈之书，……况又系妹丈致意，因此优待雨村，更又不同，便竭力内中协助，题奏之日，轻轻谋了一个复职候缺，不上两个月，金陵应天府缺出，便谋补
该段文本的脂批点出“作者系指东说西也”。“轻轻谋”，“便谋补”为《春秋》字法”。完全可以理解为脂批人暗示要读懂小说的背面，需要读懂贾雨村即假话，方法是要有“谋”。
第三回因当年无儿女，便向养生堂抱了一个儿子并一个女儿。谁知儿子又死了，只剩女儿，小名唤可儿，长大时，生的形容袅娜，性格风流。
此段文本脂批更是点出秦氏“寓褒贬、别善恶是也”，目的是指出描写该人物用的是春秋笔法，要读者